Me he dejado algo y no sé qué es

Yo-Yo Ma nació en Francia, de padres chinos (bueno, con ese nombre está claro que no era de Bordeaux), y antes de saber sacarse los mocos, aprendió a tocar el violín y la viola en Nueva York.
Después llegó el cello.

El niño se comió el equivalente a la trayectoria de 70 músicos antes de los 20 años y empezó a reinventar el instrumento.
Investigó en el tango y se mimetizó con Piazzola, coqueteó con el new age de la mano de Phillip Glass y le otorgó a ese estilo tan plano (pero resultón) una dimensión profunda que en realidad no tiene. Yo-Yo Ma se la dio.

Meterse en terrenos que no te tocan y dominarlos sin parecer soberbio, sino dándoles otro tono y creando un estilo nuevo es de genios.
Bandas sonoras: Tigre y Dragón, Memorias de una Geisha y La Misión de Morricone mejorada.
¿Qué otro violoncellista se marcaría este puntazo con Bobby Macferrin?
Ahora el tipo anda en su proyecto llamado La ruta de la seda: el encuentro musical entre Oriente y Occidente, una historia personal en que caben todas las cosas y personas buenas de la música.

Podría vincular miles de interpretaciones suyas aquí y ninguna sería menos maravillosa que la anterior.

Una noche, saliendo de un concierto, Yo-Yo Ma metió su cello en el maletero del taxi y regresó a casa.
Debía pensar en a qué nuevo estilo podría darle la vuelta como a un jersey esta vez, o en el frío que pegaba o en qué guapa era la tercera violinista que le acompañaba.
La cuestión es que bajó del taxi, cerró la puerta y le largó.
El cello quedó en el maletero, olvidado…
El cello en cuestión era Petunia, un Domenico Montagna de 1733.

Era obvio que la historia no podía terminar mal, el cello reapareció ileso y se reunió en seguida con su dueño y sus hermanitos el Stradivarius de 1712 y el Luis & Clark de fibra de carbono.
¿Qué puede haber en tu cabeza para que olvides semejante joya en el maletero de un taxi?

Desde hace diez años me despierto todos los domingos con las Suites de Bach. Los grandes intérpretes de este concierto son, según los expertos, Casals y Rostropovich. Yo lo conocí tocado por Ralph Kirschbaum en Austria, más pausado y nostálgico que los dos maestros, mucho más enérgicos y muy intensos.
No soy nadie para emitir juicios a este nivel, pero en mi opinión no hay preludio de esas Suites como el de Yo-Yo Ma.
Ahí va, dedicado al que intoxiqué con ello.